癸卯季夏，異雲書屋以「實」為題，集結小魚、陳穎昌、林俊臣三位藝術家的創作展出。
「實」源自小魚的一件少字書法作品，在朱紅色的古絹上以竹筆寫就單字「實」，視覺上充分表達了拙實天真、含蓄猶勁的風貌，然僅僅是一個字，卻傳遞出了遠超字面意義的多重意涵，它既可以是「實在」、「實踐」，也可以是「真實」、「平實」，彷彿將小魚七十餘寒暑所領略的萬般滋味充實其中，帶給觀者巨大的想像空間。此外，「實」這件少字書法作品所蘊藏的內涵，除了呼應小魚創作心法之「粗中見細」、「少即是多」概念，也展露其「老實做事、真實呈現」的創作觀，以誠懇的面貌展現在觀者眼前。
本次展覽，期望能藉「實」一作為觀者引路，探看小魚、陳穎昌、林俊臣三位藝術家內心深處的創作態度，以及他們自然流露於作品中的心法本質。
小魚，本名陳正隆，1947年生於基隆，文、書、畫、篆刻皆善，更出版有文集、畫集、篆刻集數本，喜以隸書創作，隨心而走、發自天真的風格，令作品於拙樸之趣中得見率真的氣韻，處世亦保持簡淡態度、不對作品做多餘的說明與詮釋，因為「這是對觀者最大的尊重，不是要牽觀者的鼻子走。」(註1)，此種「任觀者如其所適」的暢達與自在，每每令人會心，所謂字如其人，大抵如是。這般簡淡的態度也能透過小魚的創作選材托出，其靈感常緣自生活感悟，由平易中提取出況味來，並忠於己見、真摯抒寫、不弄玄虛，花即花、果即果、還有鳥禽走獸、經書詩文種種，皆在平實的表達中見真意，格具妙趣又益發深遠，耐得觀者再三回味。
陳穎昌，1973年生於台南佳里，篆刻書法拜入梁乃予先生、小魚陳正隆先生門下，敦習心法、開拓眼界，篆刻之外，以文房手藝自娛，也因此能夠結合篆刻與文房手藝的心得互為滋養，蓄積感受的能量後反覆思索至透徹，錘鍊俐落下手的氣魄，並以「一日一物」為己志，無論巨微，創作不輟。陳穎昌對材質用料有著敏銳且細膩的感知天賦，並師法宋代簡練高雅、不以矯飾為美的審美觀，尊崇物件當順自然而生的隨遇之美，認為材料受蟲蛀壞空、生歲月斑痕的特殊美感皆是大地所給予，非人為所能及，故謂「借材」而成器，務須「以材七分、工三分定義之」不致面目全非，從而於作品中展現了設想的巧思與自然的美趣，別有雅緻脫俗的清新樣貌。
林俊臣，1974年生於鹿港，躬行傳統書法的書寫與探究，同時也具有深厚的歐陸哲學與中國哲學學識涵養，且得益於修習劍道的精純身體鍛鍊，敏銳洞察書寫之「手、眼、身、法」的本質性問題，藉由創作少字書、現代小品、傳統條幅等不同面向的書寫實踐以加深探討的力度，致力於反省並突破現當代書法發展的困境；除此之外，林俊臣在書法篆刻的精神與內修層面受到小魚陳正隆先生的開解，更深入對「純粹真意」之追求，即純然真摯的書寫，比如將朝暮潛讀古典詩文所興發的豐沛情感注入創作，誠心自然地書錄詩文於紙上，成為某種文化性靈的內在書寫，在書寫的「手、眼、身、法」之外開啟了「心」的向度並探索其中的諸多可能。
實實在在、真見實踐，真實自然、實意實心。回望小魚、陳穎昌、林俊臣三位藝術家的創作態度與心法，可知展覽「實」旨不在立論宣陳、亦非關鴻鵠遠志，而是集日課、感悟之積，忠實呈現藝術家日復一日修練的本質，即深刻學養根底、紮實功夫主體、以及無盡內在探尋的總和。他們將全觀的洞察，經由內心轉化至微觀的體悟，最終，創作主體的自然心、媒材對象的自然質、成果作品的自然趣，三者間達成了平衡而和諧的狀態，形成恰如其分的天然韻致，從而得以將其創作之日月積累與純粹真性，透過作品如實地展露在觀眾眼前，為本次展覽的重要精神。
(註1) 小魚（1987），出去吃麵，台灣：漢藝色妍。
