藝術新聞
June 16, 2024
青雨山房 讓藝術品裱褙成為文化態度｜當代藝術新聞｜文：鄭乃銘
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2011年東野奎吾在「小說野性時代」開始連載《解憂雜貨店》的長篇小說，講述的是在僻靜街道旁，有一家解憂雜貨店，這兒並不單單只販賣日常用品，關鍵的還在於能提供解憂的諮詢。只要晚上把煩惱的信丟進鐵捲門上投遞口，隔天早上就可以在店後面的牛乳箱拿到回信解答。
從某個角度說，青雨山房的主人吳挺瑋，似乎就像是解憂雜貨店那神秘未知的全能解惑者。很少人會正視一件作品從藝術家工作室完成，原則上；這只能算半完成品！真正讓一件藝術品達到完結、得以示人，還需要最關鍵一道程序-作品的裱褙工序，才能進到畫廊或藏家手裡。
——— 藝術作品的裱褙，不全然只是手藝、技術，它其實是有思想、是有態度，是文化。
臺灣青雨山房的吳挺瑋，這位年輕帥氣的裱褙店負責人劈頭就說「如果時間充裕的話，我指的時間充裕，也就是這件作品的裱褙並不急著迅即得交件、再如果這是我沒有接觸過的藝術家或作品，我都會希望能先看看畫、能聽聽藝術家多談談關於這件作品的事。後來，我也才逐漸感覺到自己的這種做法，並不像傳統裱褙店作為，通常裱褙店都是被時程追著跑、都有沉重的交件壓力。而我，更多的是在跟人相處；與創作者或藏家…。通過聊天過程，我獲得的是；當開始在對這件作品進行裱褙程序時，我好像進入穿越時空，目睹了這件作品的完成。這個聽與談的過程，確實幫助我一道又一道完成裱褙的工作」。「在面對比較經典的作品時，我採取的會是溫和而略微向傳統靠攏，在遭遇當代作品的時候，我承認都是與藝術家『撞』出來的，例如說；曾建穎、蘇煌盛…都是如此，雙方在從事的是不同型態創作，但；精神是相通的」。（節錄）
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